一代大师辞世

让•“墨必斯”•吉罗（Jean “Moebius” Giraud）。

2012年3月10日是一个让漫画迷、概念设计爱好者以及所有科幻迷们伤心的日子。在史上所有最震撼人心的科幻、奇幻漫画作品中留下自己浓墨重彩一笔的漫画大师让•“墨必斯”•吉罗（Jean “Moebius” Giraud，他的真名叫Jean Giraud，Moebius是他的笔名）在这一天因病逝世，享年73岁。

墨必斯为诸如《异形》、《电子世界争霸战》、《深渊》、《宇宙大师》、《第五元素》以及《柳》等电影提供了初步设计图，同时也为亚历桑德罗•佐杜洛夫斯基的电影版《沙丘》提供了概念设计，可惜未能最终搬上银幕（编辑：详情可见 《三大师联手科幻经典，戛纳惊现未完成的沙丘》
）。

在他的粉丝站“The Airtight Garage fan site”上可以找到相当数量的他的作品。这个月我们失去了两位科幻艺术大师，3月10日我们失去了墨必斯，而在几天前的3月3日我们失去了拉尔夫•麦夸里（Ralph McQuerrie——美国电影艺术设计师、星球大战概念设计者。）

开风格之先河，立风尚之标杆

墨必斯的离去让众多熟悉他的作品的科幻迷们感到诧异，也许他的名字并非家喻户晓，然而他对于许多举世闻名的科幻作品的影响力却是不容置疑的。

任何一名科幻奇幻迷在今天回顾他的作品之时，都很难不被其震撼，不过只有当你从历史背景来看的时候，才能真正感受到这股震撼的力量。墨必斯的作品结合了写实工业设计的细节和超自然的奇异感受，自上世纪80年代开始便成为了业内的标准，你很难理解在更早十来年的70年代，在很多漫画、电子游戏、动漫以及大制作的好莱坞电影尚未以他作为标杆之前，他便开创了这种风格的先河。

上世纪60年代开始，让•吉罗一直在创作牛仔漫画——并在法国本土大获成功，人气爆棚。不久之后，“墨必斯”便横空出世了——这是吉罗开始创作科幻画后给自己起的笔名，然而很快他却消失在了公众视野当中，直至近10年后才东山再起，并参与创办了幻想类杂志《重金属》（Métal Hurlant）。也就是在这本杂志上，开始刊登墨必斯最富有影响力的作品，尽管这些作品在经过数年以及一连串事件后才引起世人的关注。

墨必斯为亚历桑德罗•佐杜洛夫斯基的《沙丘》设计的概念图。

1975年，备受争议的实验电影导演亚历桑德罗•佐杜洛夫斯基获得了弗兰克•赫伯特的作品《沙丘》的电影改编权——别提大卫•林奇在1984年拍摄的那部尴尬的、令人失望透顶的版本，这本该是一部场面极其气势恢宏的电影。佐杜洛夫斯基召集了一群极富创造力的团队，其中就包括墨必斯。不用说的是，这部雄心壮志的电影计划连一个镜头都没有拍摄便土崩瓦解了。然而在电影筹划阶段，众人建立起的牢固的关系和友谊却将最终彻底改变未来科幻电影的面貌。

彻底改变科幻电影的面貌

在两年后上映的《星球大战》引爆全球票房之后，世人纷纷对科幻电影侧目。然而对于任何熟悉墨必斯作品的人来说，几乎很难回避墨必斯早期发表在《重金属》杂志上的连环漫画的影响。比如塔图因星球上人迹罕至的荒漠和落后的科技，千年隼号肮脏不堪的内部，绝地武士的长袍以及韩索罗邋遢的着装。不过最显而易见的是墨必斯于1975年发表的连环画《漫长的明日》（The Long Tomorrow）的第11页，在这页的背景里有一个简直和帝国探查机器人一模一样的机器人。同样出现在这篇漫画里的垂直的城市景观，也对《星战前传》里科洛桑（译者注：《星战》中银河系共和国政府部门所在地）的设计有着深远的影响。卢卡斯在1989年为墨必斯的作品合集撰写了前言，看起来他很早就是墨必斯的粉丝了。

《漫长的明日》里有一个简直和《星球大战》里帝国探查机器人一模一样的机器人。

1978年，在电影《异形》筹划期间，曾参与已经夭折的《沙丘》电影版拍摄准备工作的欧•班农担任《异形》的编剧以及特效顾问，他力邀墨必斯加入其中，然而可惜的是由于后者无法达到导演的要求只能作罢，不过墨必斯最终还是为摄制组提供了片中所需要的那种破旧、工业感强烈的太空服设计图——这是《异形》系列里独特视觉风格中的一个重要元素，并成为了该系列电影的标志，重要性不亚于影片中的异形本身。有趣的是，墨必斯关于太空服最初的设计是一个胡子拉碴的宇航员形象，里面的达拉斯船长像极了汤姆•斯克里特（译者注：《异形》第一部中的角色，最终由汤姆•斯克里特扮演），要知道这时候斯克里特根本还没有进入影片的卡司阵容。墨必斯的影响力早已超过简单的道具和服装设计了。

墨必斯为《异形》设计的太空服。

和许多墨必斯的作品一样，《漫长的明日》是一部让人心醉神迷的作品，糅杂了霓虹初上的街道，拥挤的摩天大楼，穿梭于空中的交通工具以及在今天看来有点俗套的邋遢的角色造型，然而这些在当时却是第一次出现在人们面前，也是科幻作品第一次融入写实的城市环境的视觉混沌。这部作品是开创性的，并非仅仅因为其建筑和机械方面的设计，更来源于城市居民衣着时尚方面。尽管《漫长的明日》中的那座并非我们世界里的城市显得极为夸张与梦幻，但是它却透过纸张栩栩如生地展现在我们眼前，因为它看上去那么的真实，那么的具有层次感和轮廓——这是每一座工业化城市，从东京到伦敦的都市天堂和梦魇。

墨必斯作品《漫长的明日》。

墨必斯作品《漫长的明日》。

然而《漫长的明日》的影响力并不仅仅局限在科幻电影上，还包括文学。1984年威廉•吉普森出版了《神经漫游者》（Neuromancer），这是一部影响深远的经典，催生了文学风格塞伯朋克的出现，并衍生出了“虚拟空间”（cyberspace）这个词汇。

1982年迪士尼发行了一部风格迥异的计算机幻想电影——《电子世界争霸战》（Tron），墨必斯担任此片的造型和布景设计。这是第一次连续几部好莱坞电影聘请墨必斯担任其概念设计师，从《宇宙大师》一直到詹姆斯•卡梅隆的《深渊》。不过也许其中最意味深长的要数吕克•贝松于1997年拍摄的史诗科幻片《第五元素》了。

动画界的传奇，吉卜力工作室创始人宫崎骏自认是墨必斯一辈子的粉丝，他们是挚友，也互相倾慕。2004年，他们曾一起在巴黎举办了两人作品的共同展览。除了宫崎骏，墨必斯的影响也体现在许多日本漫画家的作品当中，其中最值得一提的当属士郎正宗的《攻壳机动队》和大友克洋的《阿基拉》。后者在90年代中期曾意图将墨必斯的《The Airtight Garage》搬上银幕，很可惜没有如愿，不过两人最后成了很好的朋友。

墨必斯和宫崎骏的合照。

关于墨必斯的影响力的例子数不胜数，例如他曾与谷口治郎有过合作，和惊奇漫画公司的传奇人物斯坦•李合作过漫画《银影侠》（Silver Surfer），今年六月《异形前传：普罗米修斯》即将上映，不过在墨必斯去世后我们很遗憾地得知在过去的几年里他一直遭受着癌症的折磨——这可能意味着这段时间里他不大可能与什么人有过合作。但是从发布的该片预告片来看——那些美妙的太空服、造型以及布景，很显然斯科特（译者注：《异形》第一部及最新一部前传的导演雷德利•斯科特）并没有忘记墨必斯对他的影响。

斯人已逝，其作品却仍活在人间。让•“墨必斯”•吉罗，谢谢你。

（编译自 《Legendary French artist Moebius, the man who made The Abyss, Alien, and Tron even weirder, is dead at 73》
、 《Moebius: The Visionary’s Visionary》
）